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什么是《流浪地球澳门娱乐场网址》的核?

来源:http://www.ablakeforum.com 作者:澳门娱乐场网址 时间:2020-03-25 08:18

所用时间:地球自转刹车用了42年,比联合政府的计划长了三年。

面对不严谨的质疑,刘慈欣也亲自回应,影片里出现Bug,有拍摄技术的限制,也出于故事的需要。比如要表现摧毁人工智能,可以参考《2001太空漫游》里面的科学做法,让航天员进入电脑主板,把存储芯片一块一块拔下来,从而毁掉人工智能系统,但在《流浪地球》里,你让吴京这么干,那电影时长就可能被拉长很多。所以在遵守科学原理的基础上,又要保证电影的可看性。

在本篇文章中,我们试图假设《流浪地球2》将流浪时代I或流浪时代II作为背景来进行故事创作。与第一部不同的是,其前者长达1300年,后者长达900年,两者相加在整个计划中占去了绝大部分时间,堪称真正漫长的宇宙流浪。在这一过程中,人类无疑将面临着各种各样的内忧外患。在这样的背景下,由于情势不够紧迫,人与人类、地区与世界的利益无法建立起高度统一,自发的集体主义和国际主义就很难再被合理化,从而不得不转向对社会运作的叙述。

这几天,吴京和沈腾的“百亿票房先生”之争愈演愈烈,吴京的风评一直也是两极分化,但不可否认的是,吴京的硬核性格也让他抓住了这次机会,毕竟他在不知《流浪地球》是否会成功的情况下,自掏腰包投资了6000万,这是一场赌局,也是电影人的惺惺相惜。

这也使得目前围绕影片价值观设定所产生的争议时常处于飘忽不定的悬置状态。例如,由于细节呈现的匮乏,我们不知道进入地下城的抽签方式到底意味着无差别的绝对机会平等,还是有筛选标准的抽取,或是掺杂了社会上层的大量黑箱操作。影片尽管展现了地下城的各个角落,但我们仍然对这个社会的运作方式不得而知。诸如此类的问题还有很多。

有硬煽情也有文化内核

实现方式:在离开太阳系之前要绕太阳公转15圈。最后借助木星的引力逃离太阳系。

虽然评论的两极分化严重到近似魔幻的地步,但是《流浪地球》仍旧是一部里程碑式的中国科幻片,所谓瑕不掩瑜,虽然在情感和情绪的处理上有“硬煽情”、“硬燃”等瑕疵,但在经费有限、经验有限的境况下,实现中国硬核科幻片从零到一的突破,实属不易。

刻意制造外部巨大灾难,躲避对人类社会内部结构和矛盾探讨的做法在科幻影史上并不罕见。比如《天地大冲撞》、《世界末日》中的星体撞击,《地心抢险记》《活火熔城》里的地球内部结构变化导致的灾难,《独立日》《地球停转之日》中的外星文明的到来,《星际迷航1》宇宙中未知物理现象,亦或是《太阳浩劫》中太阳失常引发的连带灾难……而《流浪地球1》中木星的大红斑也正如一只去意识形态化之眼,重复了好莱坞作品的灾难片情结。通常情况下,这些灾难最终无疑会以相同的方式被团结的人类克服。

有人说,《流浪地球》电影对小说是降维打击。电影确实有意识地添加了情感的张力,但是多处煽情点略显生硬。“道路千万条,安全第一条。行车不规范,亲人两行泪。”这句警示语的重复出现,已经是电影里最高明的情感处理了。

主要事件:主人公在刹车时代结束时出生,海啸、极寒等各种环境灾难出现。

就像鲁迅笔下的“愚民”,一个种族想要越来越理性,总要以残酷为代价。

Ⅳ:流浪时代II:在中途使地球重新自转,调转发动机方向,开始减速。

在星空格局的争霸中,刘慈欣弱化了美国在人类命运共同体中的作用,将法语当作联合国政府官方语言,将俄罗斯当作与中国携手改变世界格局的重要伙伴,用中国人的思维来解构宇宙,这是刘慈欣在原着中注入的野心。

所用时间:用500年的时间减速,航行400年后到达比邻星。

虽然都带有科幻色彩,但是《疯狂的外星人》毕竟只是一部软科幻电影,不比《流浪地球》这般呈现硬核科技,所以观众对《流浪地球》更为吹毛求疵。

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就如《流浪地球》小说里写道:“在这个时代,死亡的威胁和逃生的欲望压倒了一切,除了当前太阳状态和地球位置,没有什么能真正引起他们的注意并打动他们了。对于爱情这类东西,他们只是用余光瞥一下而已,就像赌徒在盯着轮盘的间隙抓住几秒钟喝口水一样。”

《流浪地球》回避了地球逃逸时代地球社会内部关系的探讨,实际上这样的讨论在刘慈欣的原着当中并非没有提到。而本文作者试图结合刘慈欣的小说原着、影史典型科幻片设定及现实的政治经济环境,大胆窥测《流浪地球2》可能的走向。在这一过程中,作者试图回应《流浪地球》中一些被悬置的讨论,提出对科幻/灾难类电影的批判与展望,并希望以“想象未来”的方式打开对“资本主义替代方案”的探索。

当死亡随时可能降临时,人类更多关注自身的安全需求,在刘慈欣的价值观里,人性本恶论占主导,他总是冷静地审视人性,死亡无法避免,爱情不足一提,生存就是意义。

Ⅰ:刹车时代:用地球发动机使地球停止转动,使发动机喷口固定在地球运行的反方向。

剧组经费紧张,但大家仍旧非常敬业。几位主演在自降片酬的情况下,仍旧在艰苦环境下坚持拍摄,几十斤的服装和头盔穿脱不易,他们只能穿着纸尿裤,趴着休息,拍到呕吐、晕倒都是常事。

根据原着,地球的整个逃亡计划长达2500年,耗费人类整整一百代的时间,根据原着,可以分为五个时代:

有一种高段位的竞争策略叫“捧杀”,对中国科幻片产业来说,一味将《流浪地球》捧上天是不健康的,不理性的质疑也是要不得的,只有理性的争议才寄托了希望,就如影片中的台词所言,“希望是像钻石一样珍贵的东西,希望是我们唯一回家的方向”,只有经历绝望,才能读懂矫情语句背后的真意。

主要事件:叛乱、太阳毁灭、木星引力带来的环境灾难。

中国科幻片要想成功,必须突破好莱坞的窠臼——模式化地复制美国的价值观,最为突出的就是个人英雄主义。那么,什么样的中国特色科幻片会成为爆品?首先,一定要注入中国的文化内核。

影片《流浪地球1》之所以没有对这些关键问题进行足够交待,是因为剧情被设置在整个救亡计划中最迫在眉睫的阶段展开,太阳随时可能因氦闪而毁灭地球,因而逃逸太阳系的目标被视为至高的,所有影片人物为这个总体性目标所感召,人类表现出空前的集体主义和国际团结,情节也被灾难和救援的循环往复填满。这使观众无暇顾及细节。

在票房突破20亿元后, “流浪地球一小步,中国科幻一大步”“中国科幻拓荒之作”等褒奖纷至沓来。其实,不止观众没有想到《流浪地球》会成为春节档霸主,在此之前,连投资方也一直认为“中国现有条件拍不出真正的科幻片”。

各国在联合政府中的权力分配(影片中联合国五个常任理事国似乎仍占据主导地位)

被冰封的上海金茂大厦、东方明珠塔,地上万里雪飘,地下繁华依旧,为了达到逼真的效果,剧组制定了3000张概念设计图,包括行星发动机、地下城、运载车等所有场景的细节构思,还有8000多张分镜头画稿、1万件道具、10万平方米实景搭建。

实现方式:地球发动机喷射等离子光柱,用切线推力刹住地球自转。

刘慈欣一直都非常希望能将自己的小说拍成电影,2014年《星际穿越》上映之时,从科学爱好者到普通观众,都中了“诺兰魔怔”,虫洞、黑洞、四维、五维??人们开始想象地球毁灭后的去处。当时,中国正在拍摄《三体》,其作者刘慈欣此前接受《IT时报》独家专访时说道,他非常想把《三体》拍成中国观众喜爱的科幻片,“中国还没出现过大成本制作、有影响力的科幻片,我不知道中国观众会喜欢什么样的科幻片,美国科幻片受欢迎,很大一部分是因为背后有强势的文化灌输。”

重要,却可能被404的民众

《流浪地球》携带着一个在电影史中具有丰富寓意的地下城设定,但这些寓意存在指向巨大谎言的共同点。例如在《十二猴子》中,地下城是掌控专权的科学家集团利用谎言囚禁民众的空间。《逃离地下天堂》则描绘了一个如同美丽新世界、但人人都要在30岁时“重生”的地下世界,欺骗民众的是人工智能极权政府。一个更加经典的设定来自《大都会》,地上/地下作为资本家/工人阶级的区隔空间而存在,资本家努力维持着稳定秩序,但人民仍然进行了革命。

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《流浪地球》中的地下城

维持精英政治统治的难题一般被称为政权合法性问题。精英或者给群众提供稳定的生活保障和长期的增长预期,或者建立群众在一定程度上参与政治的渠道——但参与程度一般要低到不会危及精英的绝对控制权。一般他们两者都做,但存在偏废。

必须要承认,在宏伟而动荡的人类逃亡计划中,如果无法建立民众认同的社会运作形态,那么任何一次内部或外来危机都可能成为政权丧失合法性从而被淘汰的导火索,毕竟时长2500年。在这一百代的时间里,来自社会底层的革命很可能风起云涌。

然而,在原着中,获得绝大多数民众支持的革命被直接称作“叛乱”。更有意思的是,革命受到支持也并不是因为民众希望摆脱被剥削压榨的命运,而是因为借口要民选政府从而回到太阳系——这两点是被刘所嘲讽的。由此我们可以看到刘慈欣在社会组织形式上的想象力匮乏。在自由主义-集权主义、民主-专制的二元对立中,真正的民众左翼革命话语是被彻底排斥的,因为革命后的第二天以至每一天都被预设为一个联合政府式的精英官僚专制体制,就好像一个既消灭了资本家的残酷剥削又消除了官僚的跋扈统治的社会是永不可能的。

《流浪地球1》在意识形态这个棘手的问题面前,小心翼翼地表演着走钢丝。作为内陆资本市场大本营的上海,在爷爷的回忆中被隔靴搔痒式地批评。追求金钱的确是我们时代的人类特征,但这种表浅的观察并不触及资本主义社会的内在症结,而只是虚伪的道德评判。而似是而非的公有制经济(例如被称为公共财产的卡车和地下城一闪而过的信用兑换支付)也并不等同于私有制和市场经济的取消,“例如信用兑换支付倒可能接近当下的虚拟货币移动支付。这让影片运用自己的模棱两可尽量广地给拥有不同政治倾向的观众提供了一个共同的幻想。在这一点上,影片基本实现了自己的意识形态任务。

不过在《流浪地球2》的背景下,由一位总资本家掌控全球财富而剩余人口陷入赤贫或直接被抛弃的局面将是可能的。来自《2012》的启示是,如果我们把影片设置在接近现实情况的环境中,通过抽签来决定谁能存活,必然演变成各国权贵带着他们的关系户上诺亚方舟。《当世界毁灭时》则展现了一个集中世界上大部分财富的富翁建造出宇宙飞船逃离地球的故事。筛选幸运者的规则完全由他一个人说了算。

实际上,这倒不像是电影,在现实中的2018年,全球最富有的42个人拥有的财富和世界上最贫困的一半一样多。如果我们不改变这种社会状况,在计划接下去的2200年中,日子将不再那么好过。

除此以外,地球人难以逃避资本主义式的经济危机和由复利式增长所带来的生态和能源危机。比如尽管我们拥有了重物质裂变技术,由此产生的丰裕能源除了用于地球逃亡,其余用于人类生存的资源分配却未必会遵循公平的原则,甚至依然延续阶级社会的分配逻辑;我们还可以开脑洞地想象地表被掘得丁点不剩,只剩下岩浆肆意横流的样子,而拥有财富、权力的人在机器蜻蜓的簇拥下漂浮在半空。

不,《流浪地球2》绝对拍不出这样的杰出讽刺喜剧。

不过,即便在流浪地球上实行了科学的计划生产和供给制度,权力的集中也可能导致腐败和黑箱操作,斯大林式的计划指令必然会引起民众的不满。这就要求探索一种对官员实行强有力监督、最好可以随时投票替换的公有制经济。例如遵守巴黎公社的两条原则:第一,把行政、司法和国民教育方面的一切职位交给由普选选出的人担任,而且规定选举者可以随时撤换被选举者。第二,对所有公职人员,不论职位高低,都付给跟其他工人同样的工资。

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底层车厢的人向上层所在的车厢发起革命 图片来源:《雪国列车》剧照

但要实现这个目标并非易事。人类逃亡计划所历经的2500年,仍将可能是不同阶级进行斗争的历史,正像我们在《雪国列车》和《猩球崛起》系列里看到的那样。而所有受压迫并参与行动的民众,都将在这种真正有益于人类进步的事业中获得成长。也正是这种斗争所促发的社会制度进步,使人类社会的生产力一步步提高,从原始氏族走向奴隶制,又从封建主义走向资本主义,并终将过渡到更完善的组织形态。而不是像《2001太空漫游》那样,把人类的进步神秘化,仿佛靠一块黑石的启示。

而这些,可能都是我们在《流浪地球2》中理应看到,但无法看到的。

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用一瓶酒毁了一个摄像头,就摧毁了整个人工智能系统,在《流浪地球》中,还有很多被人诟病的Bug。

逃亡所需的生产与供应日常生活消费的生产之间的平衡

原着对人性的深刻剖析和冷静审视,是电影所欠缺的,文化内核,是中国科幻片需要细细打磨的地方。

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