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小说作家:法国小说家:菲利普·贝松

来源:http://www.ablakeforum.com 作者:澳门娱乐场网址 时间:2019-07-27 19:06

摘要: 处女作获得龚古尔奖的成功让贝松从容地走上了文学之路,同年他又出版了第二部小说《他的兄弟》,这部作品随即被法国著名导演Patrice Chereau搬上了电影屏幕,并与2003年获得了柏林电影节金熊奖。之后,贝松几乎每年 ...

在法国,有一个很有名的人,简称贝松,全称吕克·贝松,是个大导演,随便说两个他的电影,你肯定知道:《这个杀手不太冷》、《碧海蓝天》。但是,今天我们要说的贝松并不是他,而是菲利普·贝松。在法国,也是个大名人,但并不是导演,也不是演电影的,而是作家,非常年轻,1967年生。

法国新小说派代表作家阿兰·罗伯-格里耶,因心脏问题于北京时间19日凌晨在诺曼底市一家医院去世,享年86岁。对他的逝世,法国总统萨科齐办公室在一份官方声明中说:“毋庸置疑,随着罗伯-格里耶的去世,法国的知识分子史和文学史上的一个时代已经终结。”

也许因为太年轻的原因,他的名字在中国并不广为人知,可见小说传播的速度要比电影慢很多。但也许在若干年之后,中国人提起菲利普·贝松,就像提起维克多·雨果一样。因为,现在你至少可以看到他的四部小说了,加上2007年出版的《十月的孩子》,你大致可以判断他的成就并预见他的未来。

格里耶的逝世,在中国文学界产生了强烈反响。2005年他访问中国之际,与之有过一次座谈的作家余华表示:“罗伯-格里耶称不上伟大,但非常独特。他的去世标志着法国新小说作家的时代悄然结束了。”

上海万语文化艺术有限公司编辑陈轶说:“我们这次出版的"菲利普·贝松的情感探幽学"系列四本小说算是国内对他最大规模的一次引进出版,之前只有在2007年人民文学出版了他的小说《十月的孩子》。我们也是希望通过引进同一作家的几部作品成系列出版的方式,让读者能够全方位地领略作家的创作风格,同时又不至于审美疲劳。这样的出版思路会在我们今后的工作中继续下去,比如今年我们还会推出都柏林文学奖作家安德鲁·米勒和布克奖得主巴里·昂斯沃斯的一批作品,希望会为文学读者们带来惊喜。”

他身上结合着超人与俗人两个方面

陈轶是本套书的编辑。我们采访了他。

20世纪50至60年代,以罗伯-格里耶、娜塔丽·萨洛特、米歇尔·布陶、克洛德·西蒙等为代表的一批新作家公开宣称与19世纪现实主义的文学传统决裂,探索新的小说表现手法和语言,描绘出事物的“真实”面貌,刻画出一个前人所未发现的客观存在的内心世界。法国文学评论家称他们为新小说派。虽然最后是克洛德·西蒙获得了诺贝尔文学奖,但毋庸置疑,在为新小说开拓未来道路的过程中,格里耶是一个导向者,在理论上,更是一个真正的奠基者。

对于菲利普·贝松,陈轶有自己的认识。贝松出生在法国夏朗德省的一个小村子,算是个农民的儿子,在中国,就叫乡下人,在法国,就叫外省人。所以陈轶说,他是个不折不扣的法国外省人,他的整个童年和少年时代都在鲁昂与波尔多度过。鲁昂,就是莫奈画过几张很有名的大教堂习作的城市,而波尔多,以盛产葡萄酒闻名,喝了不少假拉斐的中国人一定不陌生。不过对于法国文化来说,中国人只知道巴黎,而贝松的作品看上去却不那么巴黎,因此也就不那么法国。这与他的个人经历有关。

“小说被贬为次要的艺术只是因为它固守过时的技巧。”在评论集《未来小说的道路中》开头,格里耶这样惊世骇俗地挑战巴尔扎克们,这遭到同行和整个评论界口诛笔伐。1963年,罗伯-格里耶最重要的文学评论集《为了一种新小说》出版,格里耶运用其异类的思维方式对传统的小说创作观念进行了非难,试图为未来的小说发展指出一条新路。在随后发表的《自然、人道主义与悲剧》一文中,格里耶进一步阐明了他“物本主义”的艺术观点。在这种观点的主导下,在格里耶的前期作品中,不见了以往小说中不可或缺的中心人物,作品从头至尾是对景物的冷静、细致、反复以至繁琐的描写。小说的情节降到了极其次要的地位。不过,格里耶似乎没有把这种特性坚持到底,进入60年代以后,在他写的《幽会的房子》等作品里,其风格出现了某种变化。物的地位降低了,人物形象变得清晰了,色情与暴力的场景取代平淡冷漠的琐事描绘。

贝松虽然大学毕业后就迁居巴黎,由于职业的关系,他经常在世界各地旅行,待过布宜诺斯艾利斯、上海、多伦多等地,几乎世界各个大洲都去遍了。之后,到了32岁,他开始写作。

罗伯-格里耶最具代表性的作品当属1953年出版的第一部小说《橡皮》,小说讲一个发生于24小时之内的、枪击与死亡之间的故事。作家借侦探故事揶揄传统现实主义善于制造的“真实幻觉”。在小说结构上,他打破了按时间顺序发展情节的格式。

贝松专事写作的时间其实并不长,算是大器晚成。也许因为到处跑,使他对于描写法国之外的故事和细节得心应手,甚至是带有一种旅行的情结。陈轶说,他们这次出版的四本小说里,《与往事说再见》就是个旅行者的故事,《脆弱的时光》讲的是流浪者的伤痛和疲惫,而《情感淡季》直接把人物和故事都放在了一个与梭罗那篇著名的《科德角》同名的地方。

除文学创作外,罗伯-格里耶也是法国“新浪潮”电影的重要战友。他创作了大量电影剧本,其中包括著名的《去年在马里安巴》,后被阿兰·雷乃搬上大银幕,获1961年威尼斯电影节金狮奖。

四本书里最有名的一本也许就是《由于男人都不在了》,这是贝松的长篇处女作。一经面世就获得了龚古尔奖。处女作的成功让贝松从容地走上了文学之路,同年他又出版了第二部小说《他的兄弟》,这部作品随即被法国著名导演Patrice Chereau搬上了电影屏幕,并与2003年获得了柏林电影节金熊奖。之后,贝松几乎每年都出版一本小说,这些作品经常能入围像龚古尔、梅迪奇这样的文学大奖,并能拿到一些其他奖项,而且他的很多作品被改编成了电影或者舞台剧,在法国的文化艺术界具有一定的地位。

法国文学专家柳鸣九在评价罗伯-格里耶时称:他的身上无疑结合着超人与俗人两个方面。作为一个作家,他显然是富有才情的,他把自己的才能用得其所,致力于摆脱传统文学的窠臼,探索新路,追求独创性;从纯文学的角度来看,格里耶不幸地还具有另一个方面。尽管他主张文学的写实应该摆脱人的主观构想、主观色彩,主张要达到纯粹的真实,但是他的创作却并不能摆脱他个人的色彩,为使自己的写作尽快得到社会的承认,他经常赋予自己的文学实验品以某些吸引读者、招徕观众的成分,在作品中加进一些提味的作料。由此,侦探、凶杀、暴力与色情等因素,无论在他的文学作品《橡皮》《窥视者》等,还是在他的电影作品《去年在马里安巴》《不朽的女人》等中随处可见。在某种意义上,也正是这些所谓的“消极”因素,使他错失了诺贝尔文学奖。

对于贝松的写作风格,陈轶在编完整套书后,认为他的小说其实相当散文化,小说里对白不多,经常可见的是大段大段的心理和场景描写。这样的作品居然会被导演们看中,陈轶觉得,是有些意外。时下中国那些梦想着靠卖电视剧改编权发财的出版人,首先就会要求作家把小说写得和剧本一个样。然而,写得像散文的贝松却成功了。究其原因,陈轶认为,是因为他的作品从形式上搭建了一片属于生活的真实空间,这种真实也许并不深刻,但却相当令人愉悦,并且可供演绎。他的文字中还具有一种沉默的美感,正是这种沉默激发了读者或者导演们的想象力。

他在中国比在法国还要有名

总体来说,菲利普·贝松是一个八面玲珑的作家,陈轶认为。

“外国对我的书感兴趣,就像对波尔多葡萄酒、干酪和香水等其他特别尖端的法国产品一样。”生前,在一些公开场合,格里耶谈到自己的作品为何在法国之外如此畅销时作如是表示。他去世后,法国《世界报》对他作出评价,称他是“上世纪后半叶最伟大的作家之一——可能也是在法国之外最知名,却最不得法国人喜爱的作家”,可谓切中肯綮。

澳门娱乐场网址,格里耶和中国渊源不浅,他的作品几乎都被译介到了中国。上世纪70年代末,《橡皮》等作品的中文版出版,让人们认识了这位法国新小说的旗手,80年代中后期,他的作品被大量引进。他曾于1984年、1998年和2005年三次来到中国。2005年在参加北京国际图书博览会时,罗伯-格里耶还与作家余华进行了座谈。

电影导演贾樟柯提及罗伯-格里耶编剧的《去年在马里安巴》,心中充满感激之情。贾樟柯认为这是每一个热爱电影的影迷必看的法国“新浪潮”代表作。电影评论家崔卫平也表示:“他的影片我印象很深,镜头很独特,很有尊严,显示了极高的文化高度。”

或许,格里耶作品的出版人陈侗的理解更加贴切。他说:“对于中国文学界,罗伯-格里耶最初的影响来自他独特的文学结构、形式、样式,这给中国的写作者带来很大的新奇。但后来他的影响更多体现在其思想深度。罗伯-格里耶对很多事物都保持怀疑,他唯一确定的思想就是怀疑,他其实不属于任何一个确定的立场。”也许正因为此,每每被问到:为什么写作时,格里耶如是回答:我写作是因为我不了解这个世界。

谈论的人比读他作品的人多

格里耶在文学世界中选择孤独,却被世界奉若神明,虽然大部分人并不能将自己的耐心坚持到书的一半,而格里耶也乐意享受这样的名声。事实上,的确有许多仰慕他的人却并未读过他的作品。在回答类似的提问时,格里耶习惯用安迪·沃霍尔的话来作答:“我主要是由于我的名声才出名。”

但让格里耶高兴的是:在他生前,读懂他作品的人越来越多。他说:我有很多读者来信,当然有不少像是疯子写来的,我还是能看出真正的读者。他同时表示:“作为作者,我讲述的是我不理解的一个世界,因此我不承认读者真正读懂了我、读懂了这个世界。”

在关于后期小说《反复》的一次访谈中,格里耶说:“这部小说比我之前的书更难懂,可后来我却发现它拥有众多的读者,尤其是年轻读者。我觉得实现了自己年轻时的梦想:要改变人们的阅读习惯——因为在读的都是年轻一代的人。”

罗伯-格里耶生平

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