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是什么原因让一些中国画比较注重写意而不讲求

来源:http://www.ablakeforum.com 作者:澳门娱乐场网址 时间:2019-09-10 15:43

中国画当今浅评

      中国画历史悠久,寓意深刻,清新高雅,大气淋漓,娇而不噪,媚而不俗。用独特的书写工具毛笔来刻画造型,无论历朝历代都是以写的形式来抒发自己的艺术情怀!无论是人物、山水或者花鸟画都在传统绘画的基础上不断创新立异。

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中国画以线为主,造其形取其势,顺其自然。所以称之为写,西画为描。这就是中国绘画的特定民族文化的艺术表现形式。

目前中国画走向不明,造成中国画的方向流失。特别是西方当代艺术影响,让许多人无理性的膜拜吹捧。(当然我并不是反对当代艺术)特别是在中国画领域扩张放大,照葫芦画瓢,不伦不类,画的人不象人,鬼不象鬼,生搬硬套,没有了国画那种高风亮节,萧洒自然,高雅别致意在笔中画中情怀。看到只是连本人都搞不懂的什么符号,丑画丑书遍地开花。越丑越奇,美其名曰这是高雅艺术,捧角遍地。不敢说不懂,不懂说你没文化。何为叫美术,美术应以美为前提,如何不叫丑术,时下正应了丑妻尽地家中宝。标新立异搞此策之举!哪有公道可言。

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很多人搞书画创新,美曰追求时尚,炒熟的代用品才实质曰实尚,这让我想起当年穿着喇叭裤手提录音机满街闲迋的混混。当时那才叫实尚,作画如做人,不能走捷径,这点我们真得要学学先人了!记住路是一步步走出来的,不是梦想出来的!作画也要理性,要讲法度。这才是中国画进取之路!

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当今孩子们书法、绘画学的不多,但是日本、美国的卡通画却令孩子们痴迷,不但他们画,很多大内高手也是画,不画卡通怎能卖出几亿的天价!类似卡通式的中国画还少吗。时尚嘛、必须地,试想如果从跟基上让卡通画方式深入骨子里,在学国画从何入手,中国画何去何从。

所以中国画发展我们一定要有高度关注,让国画稳键发展也是培养绘画艺术人材一项重要责任,学述问题必须严肃争议思考的大问题。当然还有很多中国画不洁之处,今天只举两个问题。只供大家参考!见谅!画可变,民族文化艺术精神不可变,外国东西可学,但是要万变不离其中。

 

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我们历来传统的美术教育都是这样说的,什么中国画写意、西洋绘画写实,诸如此类的。真是这样的吗?随着年龄增大,特别是游历了祖国大好河山,走的地方多了,看到景色多了,越来越有切身体会,发展在很多古典山水国画中出现的景色其实在现实大自然中确实存在,虽然不容易看到,但却是有。比如,古画中远山多被半山腰的带状云缠绕,这种景色相信很多人都见过。还有,散点透视,大家都说没有西方绘画的焦点透视真实科学,可没想到后来出现了一个毕加索,有过之而不及,更夸张,反而成了创新的现代艺术。

在中国画发展的过程中,写实性一直不是很强,但是表现性很强。

回答:

其实这样理解是不全面的,中国画分为写意画和工笔画。就是写意画画也有大写意和小写意的区别。真正画的好的画家,不管是大小写意画都是很形似对象的,注重绘画的精神性,国画讲究一个意境,其实意境的东西我个人认为完全高于其他的绘画形式。工笔画就更加不要说了。

  而中国画中的文人画为了抒发更直接,单是墨色的丰富变化就足够了,所以连色彩都放弃了,跑到民间艺术里去发展。我看写实这个词是前面有写意、写生、写真就顺便来个写实,却没注意到写的意义,我来抄一段说文解字:“小雅:我心写兮。传云:输写其心也。按凡倾吐曰写,故作字作画皆曰写。”

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鲁迅说,最早没有语言,为了抬木头,有人喊“杭育”,于是大家都习惯在抬木头时喊“杭育”,这样,一个“杭育”的语言就传下来了。

比如,中国的画里的方形体积,从汉代开始就都是近小远大,我们一直没有去改造这种“反透视”的画法。这就是“第一认知”决定的,因为我们承传了这个绘画范式。

  “写实(仿实)既然是造型艺术的一种风格,它源自希腊,然后罗马、文艺复兴一路下来,它就是西方的一张‘名片’,就是‘洋’相,而我们却把它当作一种‘进步’的事物引进,忘了它是洋,因为所谓求‘进步’压下了中国人原有的审美,原因何在?”

第一,传统的文化思想传承教育理论,如各种思想教育书籍,都讲究一种中庸悟道,内敛谦虚,不直白的思想!第二,本身国画的材质工具,国画主要以墨表现艺术效果,本身不具备写实的条件!

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回答:

 “相应于西方写实的是我国的写真,和写实要求物质在空间的实存感不同,写真是要求对事物的多方面认知,此在宋画表现最为精到,还有,它是“写”出来的,虽然极其精工,但非制作。可见中、西表现方式不同,不是进步不进步的问题。”

回答:

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写意画,从此一路高速发展。元代,画家又自觉把书法和绘画结合起来,有力地支持了中国画分科绘画的特色,尤其对绘画的大科山水和花鸟画的支持最为有力。

澳门娱乐场网址,比如,中国画家的梅兰竹菊,已经不是花卉的梅兰竹菊,而是高洁的人格品德的追求。

回答:

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绘画不是抬木头,也不是“杭育”。但是,有人画出一个动物,大家觉得好,以后也这样画,那么就会形成一种画法。这个特点与“杭育杭育”这个语言起源的道理,没有什么本质差别。

中国画发展为写意画的主流精神,这是世界绘画史上的伟大创举。

谢邀!关注中国画!喜爱中国画的朋友,一起聊聊中国画,欢迎不同的观点和见解讨论,现在就有朋友提出什么原因让中国画注重写意不讲究写实的话题?首先是搞明白“写意”和“写实”概念问题,接受中国画艺术传统学习的朋友能清楚,但是接受西方艺术教育观念和模式的艺术院校学习的朋友,很容易造成混乱和疑惑,为什么?因为这些概念和教材,全盘西化思潮下,追求西方文化传统和艺术传统的中国的西化的文化精英,对中华传统文化和中国画艺术传统不清楚,认为是不科学,提出反中国画传统的美术革命和炒作创新的口号,都是参照或者是照搬西方艺术传统教材,熟悉中国画常识的朋友,都知道,谈到中国画笔墨精神,就是写意精神,反映中国画创作者的思想和感情的“意”,中国画不仅仅是对创作的客观对象外部形象的刻画,还包括内在的神韵,更包括创作者的思想和感情对创作客观对象的主观的观察和理解。根据技法划分,可以分为工笔和意笔(小写意和大写意),虽然这样,但工笔和意笔都是讲究写意精神,只是象中华传统文化的性格特征是念蓄和张扬的整体两面性,所以中国画的工笔和意笔是中国画两个并行发展的方向,代代都有代表性的中国画家,以及代表性作品和理论著作,如果再深入的讲授中国画发展史,中国画的发展受中国画材料影响很大,中国画的材料仅仅是谈纸的方面,先有熟纸,后有生纸,所以早期看到主要是工笔的中国画,后来,研究和生产出来生纸,也就拓展中国画的笔墨自由变化和表现程度,意笔的发展方向不断突破和开拓,无论是所谓的小写意,还是发展到大写意,(说明:由于中国西化艺术院校造成的中国画混乱,已经被大家接受和熟悉的概念,只能相对的使用,不使大家在以中国画为代表的中国艺术传统和以油画为代表的西方艺术传统之间,找不到相同或者相近的概念意思转换,还是尽可能使用现在已经使用的概念,所以“写意”相当于中国画传统的“意笔”,“写实”相当于中国画传统的“工笔”,但是中西的艺术体系和艺术追求是各自独立而不同),突破和开拓在生纸上变化更加明显,人才更是辈出,产生的影响更加抢眼,但是还有工笔的创作和研究的中国画家,以及代表性作品和著作不断,特别是近现代工笔和意笔都出现很多代表性的名家,工笔如于非闇、陈之佛、张大千等为代表,意笔如吴昌硕、齐白石、潘天寿等为代表,(附:陈之佛工笔作品和潘天寿意笔作品)

徐渭 蕉石牡丹

中国画注重的意,创意和意境,了解创意和意境不难知其注重意的道理了,中国画的意境就是艺朮,允许艺朮加工如同写小说一样虚构的成份在里面!

问题:相比于西方传统绘画对透视结构光感等等这些力求精准写实的体现,中国画为何以意为重,且对投影之类的现象在作画时直接略去不画?

回答:

所以,我认为,中国传统国画其实就是现实主义的、写实派。这是我们现代人还不习惯,或者说还没有找到古人观察大自然的视角。一旦你学会了用古人的观察方式去看我们现在的世界,你就会发现,古代绘画不是凭空想象出来的,仍然是以大自然作为现实基础的。不是我们以为的写意,而是真真切切的写实。

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而人物画相对落后一些。但是,从中国画的创造性来看,中国画家一直没有把绘画对象作为唯一的参照“标准”,这是中国画与西方绘画,总是以绘画对象为唯一参照“标准”最大的技术不同。

在为澎湃新闻撰写艺术随笔时,我国艺术家夏阳曾对中国画的写实与写意进行过详细分析,其中颇多观点值得我们学习。

写实这个词我看有点问题,因为“写”这个字很有意思的,可以说是中国形象表现中很有特色的一个字,甚至是很根本性的表现基础,它是即时的、抒发式完成的,而模仿实体画法这样是搞不成的,它一定要层层积累才行,它是制作式完成的,因此都用有复盖性的颜料,蛋彩和油彩都是。

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