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姜吉安 夏可君:打开感知模式的边界_艺术家资讯

来源:http://www.ablakeforum.com 作者:澳门娱乐场网址 时间:2020-04-30 20:32

夏可君:真应该大谈特谈这个问题,就是归零,感知方式归零,做法归零,材质归零,精神世界也归零。在这种处境下,怎么让水墨重新在材质上相遇,怎么重新发生?怎么在制作方式、思维方式上形成当代的精神价值?这是一个新的开始,这个阶段我觉得正在发生。

夏可君:回到归零状态,好像第一次拿起这个笔,你感觉到无力,不会用,那种惊讶。各种方式都不管用,怎么像一个小孩子第一次拿起笔那样,要有这种快乐。一方面是手足无措,是一种无能无力;而另一方面还有一种喜悦,好像第一次拿起笔的各种惊讶和快感,这是个创造状态。如果没有这种归零之后的喜悦和无力感,没有这种归零的经历,虽然看起来大家都很会画,但实际上还是落在别人的艺术模式之中的。

姜吉安 《丝绢剩余价值8》现成品绘画 9x8cm 2009

夏可君:当别人继续模仿的时候,继续强化某种学来的风格的时候,你开始放下了,你开始归零,你是一个相当自觉的艺术家!

姜吉安:为什么用水墨,为什么拿起毛笔,这个说法跟我很有共鸣,这是一种归零意识。我在1983年到87年上大学的时候,正是西方艺术大规模进入中国的时期,从文艺复兴到古典主义、浪漫派、现实主义,从印象派到立体主义、表现主义、抽象,所有这些不是按艺术史顺序进来的,而是一大坨同时摆到我面前的。再加上唐宋元明绘画的学习,如饥似渴地研究这个学习那个,但是得到一个什么结果呢?就是所有艺术偶像都坍塌了。艺术从来没有一个固定和永恒的模式,这触发了创造欲望,既然没有任何一个标准应该遵循,那就全部放弃,从零开始。

姜吉安 《两居室-1》84㎡ 现成品绘画 2007-2009

姜吉安 《两重性NO.7》绢本绘画 85X27cm 2010

姜吉安:丝绢剩余价值系列,一是源于前面说的那些思考积累,二是源于对市场销售的中国画颜料的不满。由于很多颜料的化学成分和胶色比例有问题,颗粒粗,很难染匀,我就开始琢磨颜料制作的事情。我想最早的古代画家是买不到颜料的,只能自己做。那么他们初创颜料的动机,肯定来源于描绘对象自身的颜色。比如要画孔雀石,要画出它的色调,怎么办?那么直接用孔雀石来研制颜料就是很自然的选择。也许古代画家会认为,这种方法适用于人之外的所有描绘对象。丝绢剩余价值系列,组合了颜料与描绘对象的一体关系,同时出于对作品结构干净和有精确度的爱好,又把这种一体关系扩展到媒介、图像,并保留了制作颜料的剩余物。最终作品的任何一个组成部分,都来源于一块大的丝绢现成品。

姜吉安:我觉得中国现在也到了这样的时候,从八十年代到现在,西方艺术的结构脉络我们已经了解得很清晰了,优点和缺点都看透了。中国当代艺术已经与他们同步,面临的问题也越来越重合。我们被他们的艺术体系和制度折磨了这么多年,已经无需再紧随其后亦步亦趋了。

姜吉安:实际上是回到艺术的诞生状态,这很有吸引力,也很难。难在对艺术史全面了解的基础上,还可以重新开始。归零是重新对待艺术和世界的关系。具体到工笔画上,就是重新对待表现对象,重新对待丝绢和毛笔,重新对待颜料。

姜吉安:1987年,我开始研究中国民间艺术,是希望在中西艺术两个主流系统之外寻求启示。当时也创作了一批有民间艺术倾向的作品,像《春、夏、秋、冬》、《田园》等等。到了1990年,我开始读研究生,89之后的无聊空虚感,以及对所有既定艺术套路的厌倦,使我放弃了对艺术史和作品的关注,思想和哲学领域成为我的兴趣点。这个阶段,我算是彻底进入了艺术的零度状态。

澳门娱乐场网址,夏可君:对,重新对待知识。为什么一定是描、绘、刻、画,为什么不是烧呢?当你把艺术还原到最基本的要素上,比如你回到绢本工笔的时候,最基本的就是绢、笔和颜料,或者三矾九染的制作方式。回到这些基本要素上的时候,怎么重新出发呢?为什么你不像通常的工笔画那么做?《剩余价值》系列作品创作之前,你怎么还原的,怎么回到起点上?

夏可君:如果让绘画重新发生,让艺术重新诞生,它应该具备什么条件,应该怎么做。水墨也是这样,其他艺术门类其实都是这样,这才是原理性的东西。还是要回到这个问题上,艺术家要去想这个问题,我觉得这个时候来临了。1919年的欧洲,法国的布勒东那几个人,先是搞出达达主义宣言,后来搞出超现实主义,我觉得他们当时那个状态也和我们现在一样,就是不能再按传统方式做了。美国到了1945年也是,欧洲的使命结束了,欧洲被战争摧毁,精英都跑到美国,美国学欧洲几十年,觉得自己学的差不多了,可以独立了,终于长大了,所以格林伯格等人1945年后折腾出了美国艺术。

归零

姜吉安:我2007-2009年的《两居室》素描装置,也是在这种归零的状态下展开的,是对过去绘画结构模式的清空和重新对待,把绘画和实物结合,也是绘画和现成品的结合。实际上,从90年代初开始部分当代艺术家就已经开始探索新的艺术方法了。总之,没有新的艺术思想系统,没有新的艺术方法论建构,创作再多作品都是无意义的。我和夏老师在大的方向上还是有很多共鸣的地方,但你的角度更多是理论上的,我更多是创作上的。

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