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【嘉德2015年秋拍】 最后的辉煌——十九世纪法国

来源:http://www.ablakeforum.com 作者:澳门娱乐场网址 时间:2019-07-27 19:06

从十八世纪末到十九世纪初,新古典主义取代了罗马艺术而占统治地位。由此,这一时期的法国成为西方文化艺术的中心和西方近代美术主要流派的发源地,一些重要画家均于法国产生,法国的艺术发展成为欧洲艺术的主流。

这里是第十九回,讲的新古典主义画家大卫的故事。

新古典主义绘画以文艺复兴时期的美学作为创作的指导思想,崇尚古风、理性和自然,其特征是选择严肃的题材,注重塑造性与完整性,强调理性而忽略感性,强调素描而忽视色彩,其代表人物是雅克·路易·大卫和安格尔。

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然而,由于十九世纪社会的巨大变动,如日中天的新古典主义自十九世纪三十年代始,受到来自于新古典主义培养出来的绘画才俊和他们所代表的新艺术思想的激烈挑战,如代表浪漫主义主义的德拉克罗瓦及现实主义的柯罗等。然而,新古典主义的影响却经久不衰,即便在十九世纪中后期印象主义风行法国之时,当时占正统地位的学院派著名代表让·里奥·杰洛姆等仍坚守艺术上的古典主义,甚至通过其最得意的弟子达扬·布弗莱将学院派古典主义的种子撒至万里之遥的中国。达扬·布弗莱曾在其纳依的工作室里培养了中国著名绘画大师徐悲鸿和潘玉良。

大卫自画像

本期秋拍,有幸征得新古典主义代表大卫、安格尔,以及带有浓郁的新古典主义风格的德拉克罗瓦、柯罗和杰洛姆的遗墨真迹,画稿均带有画家亲笔签名或工作室印章。在此借新古典主义所崇尚的素描形式,以志上述世界艺术史上曾经最辉煌的一段。

1789年的法国大革命对政治、社会、文化是一个转折点。《人权宣言》、《民法典》开启了三权分立的现代民主大潮,人们开始质疑“上帝的存在”、“贵族血统的权威”这些过去从未被质疑过的传统。

而在绘画领域,行会体系被学院体系替代、赞助系统向沙龙展览系统转变。艺术成为一项独立的审美表达存在……其中最直接的变化是绘画不再局限于圣经和古希腊神话几个原型性的母题上,题材几乎没有了限制。绘画风格变成了画家和公众最关注的焦点。

更深层次上,绘画内容彻底打破了对“人性与神性合谐共处”的表现,表现人的“自主性”成为绘画的主要目的。向自然学习是此前绘画中唯一的真理;大革命之后,“理性”、“浪漫”、“现实”都成为创作依托,并一路发展到“印象”。

澳门娱乐场网址 2澳门娱乐场网址 3法国著名画家雅克·大卫 铅笔素描《戴头巾的妇女》

一、从自然到理性

新古典主义与古典主义绘画最本质的区别是“科学理性”取代了“自然理性”。前者凭经验办事,后者是一种系统而自觉的规范。

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十七世纪的画室写生

这时的美术学院对素描极端重视,作为“视幻觉空间和解剖科学”最直接的应用,素描是绘画中最诉诸智力的环节。色彩总让人感觉到对原生自然的模仿,而素描则是智慧、抽象的表达。这种教学上对素描的加倍重视,固然有心智与感觉、线条与色彩、艺术家与工匠的区分所带来的影响,但更为深层的促发因素,正是科学理性发展。

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达芬奇素描

让我们来看看古典主义和新古典主义的素描有什么区别。古典主义时代的达芬奇绘画以素描为基础,它的线条刚柔相济,充满着丰富的情绪,甚至保留了许多即兴的成份。

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安格尔素描

新古典主义大师安格尔的描素线条极端规范,它仿佛在刻意地排除多余的情绪。绘画效果可能更准确、更干净,但却透出了一股冷硬峻峭的气息。

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拉斐尔作品

以完整的油画作品来作比较,两种风格的不同我们也能清晰地感受到。

古典主义时代的拉斐尔作品向来以将自然进行理想的美化而著称,一直是新古典主义效仿的典范,他的画透出一股孩子般的天真气息。

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新古典主义大师柯罗作品

而到了新古典主义时代, 基本相似的构图,造型更肯定,过渡更尖锐,整体的视觉氛围也更加的简洁而冷峻。

从进步的方面说,新古典主义作品更体现理性的升华;但较之古典主义作品,它也略失童真的趣味。

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法国新古典主义绘画奠基人   桑普作品

这种变化的源头,我们可以一直追溯到15世纪后期——路易十四时代的古典主大师桑普这里。

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鲁本斯作品

关于理性和感性的理论之争正是从他们发端,长期相持不下,最终变为派别之争:是支持桑普还是支持鲁本斯?

因路易十四的大力支持,中世纪行会强调的实际训练和精湛技艺技,开始让位于更重视素描的学院派体系。人体写生作为象征和表现人类最高理想美的载体,成为了素描教学的核心。

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泰来马克和俄沙里  大卫

从传承上看,学院派“表达最纯粹的真与美”的理念相比古典时期“理想美化自然”的理念有过之而无不及。

正是在这种环境之中,本文故事的主角——雅克·路易·大卫登上属于他的历史舞台,成为“从自然到理性”这一本质的转变的奠基人。

罗马带来的启示

无论是从个人性情、还是从现实因素来看,大卫无疑都是完成这个使命最适合的人选。

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朱庇特和昂蒂奥普  大卫

他是洛可可艺术大师布歇的亲戚,布歇给了他艺术的启蒙,但他的秉性却与洛可可艺术的精神气质格格不入。

他五岁时父亲在一次决斗中死去,他开始沉默寡言,陷于沉思,并且总是向往着英雄般的力量。在跟布歇学画的早年阶段,来自布歇的柔美和源于他内心的雄健这两股力量杂揉一处,让他的画显得生硬而突兀。

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智慧女神密涅瓦和战神马尔斯的争斗  大卫

在很长的一段时间里,大卫仿佛都陷入于这两种矛盾的力量之中不可自拔,以至于他数次冲击罗马奖未果,迟迟得不到社会和艺术界的认可。

加上他个人寡言老成的性情,也给世人造成了一个笨拙而蛮干的印象。这种印象,又因在一次决斗中伤了脸颊,并最终长成了一个终身的肉瘤而愈发的固定下来。

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苏格拉底之死  大卫

他开始陷入于长久的苦闷,甚至考虑过自杀。

他坚信自己心里所向往的英雄力量就蕴藏在那些古代的英雄传说之中,这种信抑又在他刻苦钻研了桑普、卡拉瓦乔之后变成了一种艺术上的自觉。

1774年,当他以惊人的毅力最终获得罗马奖,得到了前往意大利游学的机会后,这种自觉又变成了他终生的理想。他开始爱上了罗马与希腊题材的故事,并以用画笔表现它们来聊以自慰。

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安托马克的痛苦  大卫

当然,如果没有法国大革命,或许大卫终其一生也不过只是一个爱画罗马题材的普通画家。

但是时代给了他机会,让他成为了那个在现实生活中实现了自己的英雄梦,并且又因此而颇受非议的大卫。

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罗伯斯庇尔像

机会源自于这个人:法国大革命中雅各宾派的领袖罗伯斯庇尔。

这个激进的革命派人物点燃了他的铁血梦,大卫非常崇拜他,从他这似乎看清了方向,找到了突破口。

他开始坚信“艺术不是目的,而是手段”,艺术只有帮助某个政治概念胜利后,才能得到真正的力量,获得长久的存在。

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贺拉斯兄弟之誓   大卫

他重返罗马,并在那些古老的废墟中重新得到启示。这种启示不再局限于艺术和他个人的苦闷,而是投射向了现实中的政治斗争,投射向了那场前所未有的铁血革命。

澳门娱乐场网址,《贺拉斯兄弟之誓》这幅作品横空出世,大卫艺术上的精神内核彻底与古典主义绘画做出了切割,它不再只是对古典艺术的致敬,而是一柄投向现实的长枪。

新古典主义的规范由此确立,人的自觉理性充斥了整个画面,时代的主题与精神最终替代了那些古老的颂歌。

1816年,大卫被迫迁居比利时布鲁塞尔后,创作此画稿,从画中妇女的样貌及姿态来看,与目前收藏于比利时根特市美术博物馆,与大卫在1817年创作的人像素描作品属于同一组作品。根据《大卫作品目录全集》作者比埃尔·罗森堡及路易·安多瓦·普拉特的研究,这幅大卫作品的特征与他在布鲁塞尔时期创作的绘画特点相一致,大卫的大部分作品现收藏于法国鲁昂市美术馆(Musée des Beaux-Arts de Rouen)。

二、权利的游戏

但是很不幸,从这幅作品开始,大卫也开始陷入了一场永无休止的权利游戏。

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安东尼·洛朗·拉瓦锡夫妇像大卫

这位著名的化学家死于雅各宾派专政

随着大革命的深入,他从一个画家变成了一个社会活动家,后来又变成了国民议会主席。

他开始撑握生杀大权,为了维护他所认定的政治理想而让曾经的朋友血溅刑场,他自己也因在这场游戏中失败而差点上了断头台。

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马拉之死   被保王党刺杀后 大卫画下了他最著名的作品

但也因为它最终被复避的波旁王朝驱逐,最终客死他乡

他满怀激情地用自己的艺术为牺牲的战友与偶像竖起一座至今都令人称道的丰碑。

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萨宾妇女  大卫在大革命失败后画下了这幅名作   画里透出了他止杀和对人性恶的反思据说罗浮宫在这幅画前面特地安置了一幅等人高的镜子,注意画面前端的小孩,一般来说有一动静他们都会扭头向后看。但他们却直钩钩地盯着观画者,仿佛在提醒谁才是这场灾难的真正元凶,你受到刺激一回头,便会看镜中的自己。

他也在失败后的苦闷之中,对人性进行了深刻的反思。

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拿破伦越过圣贝尔纳山  时人认为大卫逢迎拿破伦,为他歌功颂德

他也曾屈服于现实,向当权者低头,用自己的艺术对之歌功颂德。因此获得了一个见风使舵的骂名。

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拿破伦一世及皇后加冕礼 大卫

从新古典的严峻与冷酷上来看,我们揣测,它让大卫获得了前所未有的勇气,但其实也失去了回旋的余地。

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雷卡米埃夫人像大卫

倒是他这幅未罩染完成的作品,反到一改新古典主义绘画常被人垢病的没有生气的毛病,意外地获得了一种真实、盎然的生机。

目前存世的大卫素描原稿可分为两类,一类为大卫去世后拍卖的素描稿、有他的两个儿子欧仁·大卫(Eugène David)及儒尔·大卫(Jules David)的双重签名;另一类为大卫在世时亲笔签名的作品,本拍品属后一类。素描右下角有雅克·路易·大卫亲笔签名“L. David”。

澳门娱乐场网址 24澳门娱乐场网址 25法国著名画家欧仁·德拉克罗瓦 铅笔素描《童年好友》肖像画

1824冬季至1825年初,德拉克罗瓦为其童年好友弗雷德里克·勒布隆所画的素描肖像,除却衣饰尚未完成之外,仍不失为德拉克罗瓦古典主义色彩浓厚的肖像经典之作。而其创作的时间恰恰在1825年英国之行前。当他从英国回来之后,受英国绘画的影响,其作品愈益明亮和富于激情。在其后的作品中,他着意强调光和色的微妙关系,取材于莎士比亚、歌德、拜伦等浪漫主义文学作品的一批画作,均以缤纷的色彩、宏大的构图、强烈的明暗对比和深刻的心理刻画,被后人称之为浪漫主义的典范之作。

弗雷德里克·勒布隆(Frédéric Leblond),德拉克罗瓦童年好友,海关官员,版画家,同德拉克罗瓦一样为音乐爱好者,在德拉克罗瓦去世后,1864年3月15日,勒布隆在当时著名的《艺术家》杂志上发表了长达6页的文章《欧仁·德拉克罗瓦临终的岁月》以纪念他们长达半个世纪的真挚友情。

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